Как сделать спальню более заманчивой, а детскую более увлекательной? Ответ лежит на поверхности, а верней висит над ней – нужно оторвать кровать от пола, прикрепив ее к потолку.

Висячие кровати появились примерно с начала 17-го века, но всегда являлись в большей степени экзотикой, нежели традицией. В последние пять лет наблюдается возвращение и развитие этой элегантной тенденции.

По сравнению с традиционной, подвешенная к потолку кровать может показаться не таким жизнеспособным и безопасным выбором. Но и здесь могут быть варианты.

Если вы решили быть настолько оригинальными в выборе кровати для спальни или детской, то элементы креплений к потолку должны стать условными и только казаться основными.

И здесь никак не обойтись без дополнительного крепежа к стене (в случае, если кровать ее касается одной из сторон) или крепления к потолку прочными и стабильными стержнями, замаскированными, например, под канаты.

Если же подвесить вы решили ложе, расположенное в гостиной или на открытой террасе, а его предназначение – непродолжительный отдых или легкий дневной сон, то такие предосторожности и вовсе не актуальны, так как легкое покачивание в этом усовершенствованном варианте гамака составляет главное удовольствие.

МАРКЕТРИ́ (франц. marquéterie — «испещренный знаками, метками»; см. марка) — разновидность инкрустации, техники декорирования какой-либо поверхности сочетанием материалов различного цвета или фактуры. В отличие от мозаики из камня, смальты, разноцветного мрамора под словом «маркетри» обычно имеют в виду технику деревянного набора — мозаики из тонкой фанеры — шпона, наклеиваемой на деревянную основу.

«Маркетри» — французское слово, в Италии деревянную мозаику традиционно именуют интарсией (итал. intarsio — «врезание»). Однако правильнее интарсией называть только углубленную мозаику, в которой один материал врезается в толщу другого. Технику деревянного набора успешно использовали мастера Итальянского Возрождения. Одним из выдающихся примеров интарсии по дереву является работа Джованни да Верона — спинки кресел хора в церкви Санта Мария ин Органо в Вероне (конец XV — начало XVI в.).

Во второй половине XVI в. мастер Георг Реннер из Аугсбурга изобрел способ распила древесины на шпон (тонкую фанеру). Для маркетри используют разные породы дерева, дополнительно тонируя и окрашивая шпон. Например, «зеленое дерево» получают из древесины клена, протравливая ее железным или медным купоросом. Вырезанные по контуру рисунка кусочки шпона наклеивают, затем шлифуют и покрывают слоем лака. Мозаичный рисунок часто дополняется линейными элементами — графьёй, тонкими награвированными бороздками, которые заполняются «варом» темного цвета. Общий колорит маркетри определяется естественным тоном дерева. В этой технике в XVIii—XIX вв. изготавливали столешницы, дверцы шкафов и кабинетов; в России великолепные маркетри делали охтенские мастера. Черное дерево и древесину акации, в частности «австралийское черное дерево» с серебристым отливом, мастера маркетри именуют «амуре́тт» (франц. amourette — «легкая, мимолетная любовь»). В мебели деревянный набор сочетают с бронзовыми золочеными накладками , вставками из фарфора или стекла с золотой фольгой . В 1898 г. французский художник Э. Галле применил новую технику декорирования стеклянных изделий — вдавливанием мелких кусочков цветного стекла в размягченную заготовку. Эту технику он также назвал «стеклянной мозаикой», или маркетри.

Выглядит всегда свежо и оригинально мебель из бревна. Мебель, сделанная из бревен будет не просто прочной, но и создаст своеобразную ауру древности и уюта и как нельзя лучше впишется в интерьер дачного дома или кафе.

Материал для конструирования такой мебели можно найти в местах лесозаготовок или после очередной обрезки деревьев в парках. Сучья и бревна тщательно очищают от коры. Если кора засохла, ее можно вымочить в емкости или бочке в течение нескольких суток. Размоченная кора легко удаляется топором или ножом. Затем следует спроектировать желаемый предмет мебели, не перегружая его деталями.

Как предмет мебели Трюмо появился примерно в 18 веке, одновременно с рождением будуара – сугубо женской территории дома. К сожалению, сегодня мало кто может обустроить отдельную «будуарную зону», поэтому туалетный стоик обычно размещается в спальне. Это решение также очень удобно, потому что, проснувшись, женщина сразу может привести себя в порядок.

При выборе трюмо девушка в первую очередь обращает внимание на его внешний вид. И это абсолютно правильно, ведь это, пожалуй, единственный предмет мебели, который должен доставлять в основном эстетическое удовольствие. Хотя о функциональности также не стоит забывать. В любом случае,он должен поднимать вам настроение одним своим видом.

Если у вас маленькая спальня, можно купить практичный Трюмо с зеркалом, которое убирается внутрь столешницы. Когда столешница с зеркалом поднята верх, вы можете приводить себя в порядок, а когда опущена – вы можете делать записи или работать за ноутбуком.
Не забудьте подобрать к трюмо удобный пуфик или стул, подходящий по размеру.

Мебель полностью сделана своими руками из кривых живых стволов, веток и сучков

В разных странах этот стиль называется по-разному. Например, в Америке он известен как Адирондак — просто одноименная база отдыха первой массово сделала всю мебель внутри из веток деревьев, название прижилось. Также его называют стилем Rustic («деревенский») или Log («бревенчатый»).

В Европе похожие вещи относят к скандинавскому, или нордическому стилю, во Франции это стиль Шале. Большинство называет это эко-мебелью.

Время от времени производители мебели заказывают дизайнерам разработку мебели, которая призвана вызвать у покупателя приятные естественные ассоциации, связанные, как правило, с природой. Дизайнеры стараются подчеркнуть в своих работах структуру натурального дерева, его теплоту.

Двуспальная кровать из натуральной древесины ореха, Hudson Furniture

Компания предлагает все: кровати, тумбы, комоды, стулья, табуреты, журнальные столики, столы, шкафы и т.д. 

Комод из натурального дерева от Hudson Furniture

Вся мебель Hudson Furniture выполнена в грубом, примитивном и одновременно причудливом стиле, словно сколачивал ее лесник из ближайшего леса или какой-нибудь крестьянин из позднего средневековья.

А если такой примитивной и грубой мебелью обставлена целая квартира, или — что еще лучше — загородный особняк или коттедж в лесу, то, попадая в такой интерьер начинаешь ощущать себя находящимся в какой-то сказке.

__________________________________

Денис Милованов продлевает жизнь дерева в изделиях, которые можно отнести к произведениям искусство ибо каждое изделие получается уникальным и неповторимым.

Милованов является тем русским столяром, кто верит в использование мертвых или поврежденные деревья для своего искусства. Простота кажется слишком скучным словом, потому что скульптурные куски дерева более продуманы и разработаны, хотя конечный результат несложной по внешнему виду.

___________________________________

Народные промыслы существуют и сейчас, однако подобные предметы утратили функциональность и выполняют в основном декоративную функцию.

В наше время образцов такого рода старины в наших многоэтажных скворечниках практически не осталось – их вытеснила практичная и удобная корпусная мебель, которая, к тому же, легко разбирается и весит намного меньше – это очень актуально при попытке занести тот же старинный шифоньер на пятый этаж без грузового лифта.

Русские корни мебельного искусства интересуют не только исследователей, некоторые производители мебели стилизуют свои изделия под русскую старину, как, впрочем, и производители других стран – в Европе это «фолк», американцы свою стилизацию старины именуют «кантри». Характерной чертой этих направлений является упор на народные мотивы в отделке мебели, как, примеру, основой для нашей мебельной старины является убранство русской избы, обыкновенная крестьянская мебель.

Крестьянская мебель неразрывно связана с городскими образцами русской мебели, прообразом которых служили европейские столы, шкафы, лавки, сундуки и т.д. К примеру, ХVII век ознаменовался огромным влиянием немецких мебельных мастеров на стиль и форму русской городской мебели. Конечно же, российское крестьянство, отправляясь на заработки в город, привозило из города в родное село не только материальные предметы, но и свежие идеи, подсмотренные у своих горожан, в том числе это касается и мебели. Естественно, передать идеи профессионального городского мебельшика в собственном изделии крестьянину было не по силам, имели место упрощения в конструкции, решения, направленные на удешевление мебели… Таким образом формировалась самобытная крестьянская мебель, которая не устает поражать нас до сих пор своей надежностью и красотой.

Со временем сформировалась настолько самобытная и статичная культура мебели, что порой возникают проблемы с датировкой производства мебели по внешнему виду – секреты мебельного искусства передавались от отца к сыну, и некоторое время оставались неизменными. Особенно это справедливо для поселений староверов – их культура статична, и мебель на протяжении нескольких поколений практически не менялась.

Материалом для русской сельской местности служили недорогие породы древесины, такие, как сосна, ель, береза, дуб, осина, липа, лиственница… Материал мебели, конечно же, различается в зависимости от региона, в котором сделана мебель – естественно, что за тридевять земель за лесом никто не ездил. Так, например, на севере России преобладала мебель из хвойных пород дерева, в остальных регионах тоже особого выбора перед мастерами-мебельщиками не стояло – использовали в работе ту древесину, источник которой находился ближе к деревне.

Однако не Европой единой ограничивается влияние на русские мебельные традиции – к примеру, такой распространенный на Руси предмет мебели, как сундук, начинает встречаться еще среди мебели Древнего Египта, и ведет свою историю именно оттуда. По египетским канонам этот предмет мебели выпускался практически до ХIII века, когда на замену протосундуку, представляющему собой изделие из цельного массива древесины, пришел сундук из планок, сбитых между собой. Таким образом, сундук стал намного доступнее народным массам, и вскоре появилось множество модификаций этого предмета – народная фантазия комбинировала сундук с кроватью, появились денежные сундуки – своего рода старинные сейфы, а так же разные модификации сундука для хранения посуды, одежды и прочей утвари.

К сундуку на Руси сложилось отношение как к основному предмету мебели в избе, без которого невозможно представить существование обыкновенной крестьянской семьи.

Кроме сундука в старинной русской избе, конечно же, обязательно присутствовал и такой предмет мебели, как стол – естественно, без него невозможен ни прием пищи, ни вечерние посиделки при свете лучины… Стол тоже ведет свою историю из Древнего Египта, ставшего родиной многих мебельных концептов. Египетский стол был значительно ниже, однако более-менее современные пропорции стол приобрел еще во времена античности.

В русской традиции стол принимал разные формы, подчас настолько причудливые, что и представить себе сложно. Примером такой концепции может служить карельский свадебный стол, в конструкцию которого были включены лыжи. Использовался этот стол единожды – во время свадебной церемонии, а затем невеста оттаскивала стол в сарай (вот зачем нужны были лыжи), где он и хранился все время, пока существовали брачные узы. Конечно же, еще в стародавние времена существовали две основные разновидности стола – обеденный и кухонный.

Еще одна интересная мебельная форма Руси – поставец – служила своего рода сервантом, однако хранились там в основном вещи, имеющие культурную ценность, а так же разного рода семейные реликвии…

Логическим продолжением этой мебельной формы стал привычный нам буфет – в нем крестьянская семья хранила обыденные предметы, использующиеся довольно часто, и не имеющие культурной или ритуальной ценности. Казалось бы, буфет – он и есть буфет, однако народ приспосабливал мебель под отдельно взятую избу, отличающуюся не только геометрией, но и количеством проживающих в ней людей, да и достаток в семье был самый различный, поэтому формы и размеры буфетов в итоге получались самыми разнообразными, от вытянутых в высоту до низких и длинных буфетов.

К концу ХIХ века в крестьянском обиходе начинают появляться гардеробы, которые служат для хранения разного рода белья – нательного, столового и спального… Эта мебельная форма не прижилась в высшем свете, однако с радостью была принята городским населением, откуда вскоре перекочевала и в русские деревни. Этот предмет мебели был достаточно унифицированным, основное различие в конструкции – опциональная цокольная часть с ящиками.

В последнее время все большее количество людей склоняется к тому, что главным достоинством любой мебели является ее экологическая безопасность. Именно поэтому сегодня огромной популярностью пользуются деревянные кровати, мебель для детских комнат, изготовленная из высококачественных материалов, и так далее. Какими кровати были раньше?

Анализ современных деревянных кроватей, которые продают в обычных отечественных магазинах, выявил их главную проблему — низкий уровень надёжности, т. к. каркас современных деревянных моделей представляет собой не цельные брусья дерева, а тонкие и легко гнущиеся, прогибающиеся и ломающиеся ламелии.

Выбирайте кровати прочные, из крепкого дерева и тогда кровать прослужит вам долго.

Большинство деревянных кроватей отличаются красивым дизайном. По крайней мере, сегодня в магазинах мебели можно купить деревянную кровать как в имперском стиле, так и в деревенском, сдержанном стиле кантри. Разнообразный дизайн деревянных кроватей — это их несомненный плюс.

Сооружать собственноручно встроенный шкаф — довольно хлопотное занятие. Без определенных столярных навыков работать с древесиной и в конце получить прекрасный результат – довольно трудно. Но ко всему можно прийти с опытом. И если начать обстраивать свой дом встроенными шкафами в каждой нише, начиная с незаметного шкафчика на балконе, потом на кухне, потом, найдя огромную нишу в гостиной – постепенно шкафы поддадутся.

radius-line.ru

Строить такие шкафы рекомендуется тем, у кого действительно в доме мало места и много вещей, кто хочет сэкономить на покупке готового шкафа, у кого в доме обнаружились прекрасные, созданные как раз под шкаф ненужные проемы и ниши в стенах.

Пристроенный к стене шкаф хорош тем, что устойчив, не шатается и не дребезжит от проходящего мимо человека. И главное – отсутствие боковых и задних панелей позволяет при тех же внешних размерах шкафа выигрывать значительный полезный внутренний объем: в целый дополнительный большой ящик (в 25 литров) или в две лишних повешенные шубы – это ли не удача для владельца десятка шуб и маленькой комнатенки?

sergev.ru

Разобравшись со спецификой проектировки и монтажа, можно будет приступать к делу.
Начинают постройку с выбора материала. В основном для несущих деталей в ход идут два материала: облицованная ДСП и мебельные щиты. У каждого материала есть свои плюсы и минусы.

Облицованная ДСП хороша тем, что доступна по цене, имеет аккуратную поверхность и не требует последующей обработки (покраски, лакировки). Среди минусов – ее довольно трудно обрабатывать, в том числе и кромки после распила, со временем нагруженная доска из ДСП начинает провисать под тяжестью предметов (строители называют это выражением «течет»), у стандартных досок небольшой выбор толщины, и такой материал способен выделять формальдегид (формальдегид – химическое вещество, которое используется в том числе для получения карбамидной смолы при изготовлении древесностружечных материалов).

Мебельные щиты считаются более качественными, чем ДСП. У них хороший внешний вид, они прочны, имеют большой диапазон толщин, не выделяют никаких веществ, хорошо обрабатываются. Со временем, правда, начинают провисать (то есть течь), но меньше, чем фанера и ДСП, способны деформироваться и менять линейные размеры от перепадов влажности в комнате. Лучше покупать большие куски материала и потом вырезать из них нужные детали, чем мастерить одну большую панель из маленьких кусков.

Проектировка

При проектировке внутреннего пространства полки и вешалки можно смоделировать под себя. Нужно подобрать такой интервал между полками, чтобы практически не оставалось пустого места. Перекладину для вешалок лучше монтировать ближе к потолку, чтобы не терялось место. Отсеки для белья и одежды – высотой 30-40 см. Если в шкаф со временем планируется встроить телевизор или музыкальный центр, заранее оградить место под него. После замеров составляют чертеж, можно даже попробовать рисовать всю комнату и проектируемый шкаф на компьютере при помощи специальных программ. Тогда появляется возможность детального моделирования и эскиз нагляднее.

mirsovetov.ru

Большую помощь или наоборот мороку могут привнести в строительство шкафа родные стены и потолок – вернее степень их кривизны. Если потолок и стены идеально выровнены и все углы между ними – 90 градусов, шкафу несказанно повезло. Выравнивание деталей будет несложным. Другой вариант – выравнивать плоскости по уровню и отвесу (правильнее и точнее), но тогда стены встроенного шкафа могут значительно отходить от плоскостей стен (если они очень кривые) и это будет кидаться в глаза. В общем, выбор – по чему лучше ровнять шкаф — происходит опытным путем. Но все детали должны быть без щелей, прилегать к полу, стенам и потолку.

thisplace.ru

Для шкафа лучше использовать одинаковую фурнитуру – ручки одинаковых очертаний и цвета, пусть и разных размеров, прикрученных на одинаковом расстоянии от краев ящиков и дверец.

Бывают случаи, когда вырезать одну большую деталь (например, панель длинной боковой стены) из одного полотна сложно. Поэтому можно длинные боковые стенки сделать через бордюры, то есть скреплять несколько небольших досок внахлест. Тогда берутся две полосы равной длины, пристрагиваются одна к полу, другая – к потолку, строго друг над другом и приворачиваются шурупами. Потом в оставшееся расстояние между ними (размеры добавляют для нахлеста) вырезается третий лист, пристрагивается к стене и приворачивается к бордюрам внахлест. Так получится аккуратная стенка с бордюрами. С лицевой стороны эти бордюры могут красиво прикрываться дверцами (если их сделать на уровне нахлестов).

Шкаф лучше ставить на твердую поверхность (накладные полы или слои напольного «пирога» с утеплителями лучше убрать). Подумать – стоит ли разобрать основание пола до бетона. Твердые поверхности, как паркет, линолеум выдержат средний шкаф, ламинат, скорее всего, придется из-под шкафа убирать, так как тяжелый шкаф может вызвать волны на покрытии.

Если в шкафу планируется делать стеклянные детали, стоит заранее подумать, вставлять их в дверцы или делать полностью стеклянные дверцы. Второй вариант будет проще. Вместо стекла можно использовать зеркало, которое от царапин защищают специальным покрытием, например водостойким лаком.

При планировке и постройке шкафа не забывают и об особенностях материала, важной деталью, например, является направление волокон в древесной плите. В зависимости от этого можно правильно или неправильно раскроить материал. Дерево вдоль волокон гораздо прочнее, чем поперек. У фанеры слои волокон направлены перекрестно, так что качества на прочность в любой точке примерно одинаковые. У ДСП волокон нет вообще. В мебельных щитах важно следить, чтобы волокна были направлены от одной планируемой точки крепления к другой. Если волокна на материале явно не просматриваются, считается, что они идут вдоль длинной стороны листа, и выкраивать деталь, учитывая точки крепления надо по ней.

Во время монтажа нужно оставлять зазоры в несколько миллиметров для расширения крупных деревянных деталей от колебаний влажности воздуха. Эти зазоры можно заполнить мелкой щепкой, чтобы не проходила пыль. Слишком длинных деталей (свыше 80 см при ширине 60 см), которые ничем не будут поддерживаться посредине (например, горизонтальные полки) по-возможности лучше не делать, так как «текучесть» древесины проявит себя через несколько лет, и полка может провиснуть.

Строительство на примере шкафа-купе

Шкафы-купе отличаются от обычных встроенных только конструкцией дверок, поэтому принципы их монтажа в нише стены одинаковы. Сначала изготовляют внутренний несущий каркас, на каркасе закрепляют тонкие панели из различных материалов: огралита, текстолита, стеклопластика. Несущие вертикальные панели (если используются они, а не стены) прочно крепятся к стене. Зазоры во внутренних углах закрывают точно подогнанными квадратными или профилированными рейками.

shkafstroi.ru

В качестве боковых стенок шкафа, а также пола можно использовать элементы комнаты. Но если стены слишком кривые, лучше альтернативой будет установка в стену отдельно сколоченного шкафа. Особенно важно это для шкафа-купе, так как от кривизны плоскостей сильно будут страдать или даже не работать передвижные механизмы дверей – ролики и рельсы с дверцами.

Если установить шкаф-купе в нишу с неровными боковыми стенками и полом, механизмы конструкции шкафа быстро износятся. Поэтому перед монтажом выравнивают все поверхности при помощи фальш — панелей, брусьев, ДСП. Если отклонение стен от вертикали незначительное, то стенки не выравнивают, а отклоняют дверь при помощи регулировочных винтов.

Проем шкафа-купе должен быть больше и выше, чем высота раздвижных панелей – где-то на 5 см. Ширина проема шкафа-купе должна предусматривать перехлест (когда одна дверь заходит за другую), он должен составлять минимум 2 см. Если в шкафу 4 створки, перехлест составит 4 см.

Обычно для шкафа-купе делают собственный пол внутри шкафа. Это делается не только с декоративной точки зрения, а главным образом для выравнивания пола под рельсы – нижнюю направляющую дверцы. Обычно она крепится на ДСП, положенное на пол.

На линолеум и ламинат, если его не хотят разбирать, обязательно под рельсы вырезают полоску шириной в несколько см по периметру будущего шкафа. На «плавающие полы» шкафы-купе не ставят. Для ковролина делают дополнительный пол из ДСП или подложку под нижнюю направляющую дверцы, чтобы дверца не вжималась в ворс.

taburetka.ru

Верхнюю направляющую крепят к потолку. Нижнюю рельсу устанавливают на пол со смещением относительно верхней на 30 мм в глубь шкафа. Сначала проверяются двери, как они ездят в пазах, и только потом направляющие прикручиваются к полу «намертво».
Горизонтальную вешалку для одежды размещают в шкафу на расстоянии не менее 6 см от антресольной полки. От этой же палки до полки с обувью должно быть не меньше 150 см (чтобы висящая одежда не касалась обуви). От задней стенки вешалка должна отстоять минимум на 21 см.

Находясь в крайнем открытом положении, дверь не должна мешать выдвиганию ящиков. Внутреннее пространство шкафа удобно разделять на столько секций, сколько створок будет в шкафу – на две, если две створки, на три секции, если три створки.

Монтаж дверей в шкафу-купе осуществляют в самую последнюю очередь – после установки всех перегородок, стенок и пола и завершению работ по внутреннему устройству. Сначала ставят внутреннюю дверь (начиная со вставки верхних роликов). Потом устанавливают правую дверь. Перед монтажом дверей на боковые стены мебельной коробки устанавливают самоклеящиеся амортизаторы, которые смягчат удары двери о стенки шкафа-купе.

___________________

Источник

Береза является одной из самых распространенных в России древесных пород. Здесь произрастает множество разновидностей этого дерева, среди которых наиболее распространены береза белая или обыкновенная (Betula alba), береза бородавчатая (Betula pubescens), береза пушистая (Betula verrucosa). Древесина березы достаточно твердая и упругая, однородная по строению, тонковолокнистая. Она легко обтачивается, режется, хорошо полируется, после обработки приобретает красивый золотистый оттенок и шелковистую поверхность. Все эти качества снискали ей популярность в отечественном мебельном деле.

Особенно красива древесина надкорневой свилеватой части ствола — так называемая волнистая береза, обладающая муаровым рисунком и мягким блеском. Наибольшую ценность для художественных работ представляет карельская береза с узорчатой мраморовидной древесиной. Она не считается особым видом, но только разновидностью березы бородавчатой с характерными утолщениями (наплывами) на стволе, происходящими от местных условий произрастания деревьев. Такая береза растет главным образом на севере России в лесах Карелии.

Русские мастера с незапамятных времен использовали для изготовления мебели светлые породы древесины, приятно радовавшей глаз в долгие зимние вечера своим солнечным золотистым цветом. Это так называемые ильмовые породы, под которыми обычно понимают вяз, карагач, ясень. Мебель из этих светлых древесных пород считалась нарядной и составляла обстановку домов состоятельных владельцев. Гораздо позже ильмовых пород были открыты декоративные качества березы, хотя она широко применялась в мебельном деле России, но только как «строительный» материал. Почти на всем протяжении XVIII века березовая мебель окрашивалась по левкасу или морилась. Такие свойства березы, как твердость и упругость сделали ее особенно пригодной для морения — то есть глубокой прокраски древесины в горячих растворах природных и химических красителей. Мореная береза удачно имитировала такие ценные породы, как красное дерево и орех.

Первыми декоративные качества березы открыли мастера наборного дерева, которые стали применять в наборе фанеру мореной и натуральной карельской березы, а также и березовые выплавки, то есть капы, наросты, наплывы на березе, отличающиеся богатством текстуры и оттенков. Широкое использование в наборной мебели, а также и в наборном паркете различных разновидностей березы придавало русскому маркетри особую светлую тональность, впечатление парадности в подаче материала. Обычно в качестве фона для наборных композиций использовали самые светлые сорта березы белой и волнистой, зачастую обогащенные гравировкой. В самих наборных картинах использовали все богатство палитры различных разновидностей березы. Особенно красивой казалась покрытая каким-нибудь красителем фанера из карельской березы, которая приобретала мраморовидный рисунок.

В конце XVIII столетия в связи с временным запретом на ввоз в страну ряда товаров, и в частности красного дерева (которое в связи с этим сильно вздорожало), русские мастера начинают искать альтернативу ценным колониальным сортам привозной древесины и открывают удивительные декоративные возможности березы.

Cчитается, что впервые карельская береза в фанеровке мебели была применена в конце 80-х гг. XVIII века крепостными мастерами князя П.В.Мещерского в его имении в Курской губернии. В 1790 году отдельные предметы из карельской березы были отмечены в описях убранства Павловского дворца. Но настоящая мода на светлое дерево, причем не только в России, но во многих западноевропейских странах возникла в результате наполеоновских войн и установленной 26 ноября 1806 года континентальной блокады, следствием которой явилось почти полное прекращение торговли экзотическими породами дерева. Мебельщики были вынуждены обратиться к поискам декоративных возможностей самых обычных, простых и доступных в местных условиях деревьев. В Западной Европе в отделке мебели стали использовать светлые сорта древесины клена, ясеня, платана, вяза, ильма, береста, тополя, туи, сикамора, апельсинового и лимонного дерева, акации — применение светлого дерева было связано и с изменением вкуса в сторону более уютных и менее формальных интерьеров, которые требовали более естественных натуральных цветовых сочетаний в отделке мебели. Однако все эти породы не могли сравниться по своим декоративным качествам с карельской березой, обладавшей необыкновенным разнообразием текстуры и рисунка с маленькими глазками темного тона и богатой палитрой золотистых оттенков — от янтарно-желтых до коричневато-охристых.

В первом десятилетии XIX века карельская береза и близкий к ней по цвету тополь становятся основным поделочным материалом при изготовлении мебели. Поисками новых отделочных материалов были озабочены не только мебельные мастера, но ведущие петербургские архитекторы, которые, по установившейся еще в первой половине XVIII века в России традиции, уделяли большое внимание проектированию предметов убранства дворцовых интерьеров, и, в первую очередь, мебели. Одним из первых к разработке мебели из березы обратился А.Н.Воронихин. В 1807-1812 гг. по его проекту построен в Павловском парке розовый павильон, названный так из-за обилия роз, окружавших его. Основу убранства этого павильона составляла изысканная мебель из карельской и волнистой березы и тополя с отделкой ручной вышивкой крестом по канве с изображением цветов.

Заложенные Воронихиным традиции отделки мебели были подхвачены и развиты К.И.Росси, который особенно плодотворно работал со светлым деревом. Непревзойденный мастер ампирного парадного интерьера, названный одним из современников «первым по вкусу и таланту», Росси предпочитал в отделке дворцовых залов сочетание позолоты с белым, а также сочетания золотисто-желтых, сиреневых и голубых цветов, придающих его творениям особую холодноватую торжественность и строгую изысканность. Отсюда его любовь к светлым породам древесины в отделке интерьеров и особое пристрастие к использованию карельской и волнистой березы в отделке мебели. Как и Воронихин, большое значение Росси придавал вышитой полихромной обивке мебели. Он сам разрабатывал мотивы орнаментов и колористическое решение вышивок, наиболее выгодно сочетающихся с цветом и текстурой натурального дерева.

Чтобы подчеркнуть красоту текстуры дерева и формы предметов, Росси часто вводил отделку в виде узких полосок черного дерева. Дворцовая мебель украшалась тонко прочеканенными бронзовыми накладками в виде масок, пальметт, розеток или небольших рельефов на мифологические темы. На мебели, предназначенной для жилых покоев, бронза заменялась накладной золоченой резьбой. Иногда бронзовые украшения заменяли мастичными, позолоченными под бронзу. Скульптурные элементы в мебели чаще всего окрашивались под патинированную бронзу или зачернялись. Однако нередко встречалась мебель, украшенная резными скульптурными элементами из массива березы. Примечательно, что, в зависимости от материала, характер резьбы на мебели был различным. Он достигал необычайной тонкости в работах из красного дерева и липы. В изделиях же из карельской березы, отличающейся от красного дерева пестротой текстуры и неоднородностью тона, резьба всегда выглядела крупнее, несколько обобщеннее. Позолота в резьбе на карельской березе встречается значительно реже, чем на красном дереве.

В отличие от дворцовой обстановки, бытовая мебель для жилых комнат и вспомогательных помещений выполнялась из обычной или волнистой березы, без каких-либо украшений и отличалась более простыми, спокойными и удобными формами. Изготовленные домашними крепостными мастерами поместительные шкафы, комоды, диваны и кровати, столы и другая мебель своей непритязательной простотой хорошо увязывалась с обликом невысоких уютных комнат жилого этажа дома.

В проектировании бытовой мебели, как и дворцовой, русские мастера добивались своих особых приемов и оригинальных решений. Так, к самобытным творческим находкам отечественных мастеров можно отнести кресла-корытца со сплошной красиво фанерованной красным деревом или березой спинкой, а также кресла и стулья с подковообразной спинкой, украшенные резной зачерненной пальметтой. К типично русским решениям относятся оригинальные кресла с легкой дугообразной спинкой, плавно переходящей в локотники. Опорой спинки служили скульптурные фигуры парных грифонов в геральдической позе, атлантов, вазоны с цветами. Совершенно особняком стоит корпусная мебель последней четверти XVIII — первого десятилетия XIX в., своеобразно повторяющая в своей композиции формы каменной архитектуры. Эта мебель (главным образом, столы разнообразного назначения), выполненная из березы, ясеня или чинары, украшалась зачерненными деталями, позолоченной по левкасу резьбой и инкрустированными черными полосами, имитирующими своим рисунком каменную кладку.

В 1820-е гг. в моду входит декоративная роспись по светлому дереву масляными красками. Об этом увлечении вспоминает Е.П.Янькова. По обыкновению того времени, она пригласила для своих дочерей двух рисовальных учителей, вскоре девушки переняли мастерство, расписали «прекрасные ширмы из чинарового дерева в восемь половинок: верхние филенки — большие букеты цветов, рисованные по дереву, а средние … разные купидоны и барельефные фигуры; тогда это было очень модно, казалось хорошо, и знатоки ценили дорого»(!). Не менее модными были и вышитые вставки на мебели — здесь продолжались традиции отделки предметов обстановки, заложенные еще Воронихиным и Росси. Вышивка крестом по канве, синелью и гладью часто украшала ширмы, дверцы книжных шкафчиков, вставлялась в столешницы столиков различного назначения, особенно нарядно она выглядела в мебели, фанерованной карельской березой.

Новый всплеск моды на отделку мебели березой приходится на рубеж XIX-XX вв. и первое десятилетие XX столетия. Это связано с новым направлением в архитектуре и искусстве оформления интерьеров — ретроспективизмом — возвратом к прошлому, идеализацией дворянского быта «золотого века». Видные петербургские архитекторы создают по своим рисункам целые ансамбли неоампирной обстановки, фанерованные карельской, волнистой березой и тополем. Неоклассицизм становится стилем самых престижных районов Петербурга. Именно в Петербурге создается основное большинство неоклассической обстановки. Кресла-корытца, овальные и круглые столы на одной центральной опоре, вместительные диваны с локотниками в виде лебедей и химер нередко настолько напоминают оригиналы (т.е. настоящие образцы ампирной мебели), что отличить их почти невозможно. Однако приемы отделки уже не те: выполненная машинным способом фанеровка слишком тонка, а инкрустация черным деревом нередко заменяется окраской. Позаимствованные из античности резные элементы отделки мебели (лебеди, грифоны, химеры) уже не привлекают особой пластичностью резьбы и наивностью трактовки, придававшей ампирной русской мебели неповторимый оттенок человечности и «рукотворности». Однако даже предметы обстановки в неоклассическом стиле (не говоря уже о подлинных ампирных образцах), выполненных из карельской и волнистой березы, в наше время являются объектами пристального интереса коллекционеров и любителей старины. Ведь они давно снискали славу истинных шедевров отечественного мебельного дела.